Jeu de Throns: Contes dans les cheveux

(juste un mini-parrain au premier alinéa)

Une longue série télévisée, “Game of Thrones”, suivi dans le monde entier, se termine, et le public, avant l'apparition du dernier épisode, exprime sa déception de diverses façons. “Ce n'est pas la fin attendue, comme ce n'est pas la fin des héros de la série” Et vous entendez cette opinion et la lisez presque partout, à tous les forums et niveaux de critique ; vous la trouvez même sur les marées qui échangent des personnages parmi eux (“J'espère déserter ceci, je fais vraiment”, dit les Eunuch Warys, juste avant qu'ils l'exécutent; être violemment mort à faible coût, pour se débarrasser d'un caractère excessif. )

Quelque chose comme cela la même attente et la même déception a eu lieu avec d'autres mêmes séries réussies dans le passé: de “soprano” dans “Lost” Bien que de telles productions attirent la crème du scénariste et du talent de réalisateur, il semble encore impossible pour l'équipe d'auteurs et de producteurs de trouver des solutions satisfaisantes à l'arche naturiste, telles que de donner aux téléspectateurs une catharsis comparable à ce qu'ils ressentent lorsque la tragédie de Shakespeare ou de Tolstous se termine.

De toute évidence, les raisons ont à voir avec la structure même du zanger, qui est exposée selon des lignes narratives relativement ouvertes et avec de nombreux personnages, comme les sagates et les cycles épiques dans le folklore; mais il est prédit fin A un moment, contrairement aux sagates et aux cycles épiques, qui n'ont généralement pas un début et une fin spécifiques, mais sont organisés librement autour de plusieurs héros centraux. Si le monde d'une telle œuvre reflète plus ou moins fidèlement les structures et les rythmes du monde réel, il doit une fois se terminer, non seulement, mais aussi se terminer d'une manière Signifiant.

La fin d'un long roman multiplan ou d'une longue série télévisée est en fait un facteur très présent Profitez de ce travail du public (en ce sens que vous ne vous leverez pas pour aller à la salle de bain quand les cinq minutes du film à gauche pour terminer); bien que la fin, en soi, ou comme la fin du monde narratif, ne soit pas (pas) partie du récit. Mais vous, en tant que lecteur ou spectateur, à partir du moment où Je sais. Que la série est sur le point de se terminer, vous commencez à percevoir différentes histoires, en interprétant chacune d'elles comme un escalier qui tire à sa fin.

Et ce résultat déforme, reflète même les événements eux-mêmes, et surtout les personnages; contrairement à ce qui se passe dans la réalité historique “”, où nous avons rarement l'expérience d'un jour comme si c'était la dernière de nos vies, ou l'univers. Le monde est naturellement plus petit et plus économique que la réalité ; et nécessairement plus logique, même quand il est irrationnel ou fantastique. Si un série a passé plusieurs épisodes, pour vous montrer comme un personnage ac est entrainé à devenir Tueur, alors vous attendez logiquement ce personnage à commettre un meurtre tôt ou tard. C'est comme ça. Cobra de Tchekhov, cela devrait être renvoyé dans l'acte final, si le public le voit sur scène pendant le premier acte.

Si au début du drame, alors, ce cobra vient comme un élément simple de la décoration, pendant l'acte final sa monnaie irradiante vient de grandir, jusqu'à ce qu'il déforme non seulement le statut de l'objet mais aussi les attentes du public. Et ce changement de statut réduit considérablement la distance jusqu'à la fin (du moins avec la fin attendue du public). Les caractères sur scène ou à l'écran ou dans le texte “ne savent pas” que la fin approche, mais le public (respecteur, lecteur) le sait. Même lorsque vous lisez un roman de 500 pages et que vous voyez combien de pages vous avez laissé, vos attentes en tant que lecteurs changent. Quand une série de huit ans a été laissée avec deux épisodes, une chose est certaine : votre déception du consommateur.

Dans les histoires simples, comme les contes de fées, ils utilisent une formule relativement fixe: le plus jeune des frères épouse la fille du roi, ou la fille orpheline découvre qu'elle est une princesse, etc. Un grand homme, je crois Tolstoï, a dit que beaucoup de romans finissent par épouser des protagonistes, même s'ils devraient être là. début. Cependant, les narrateurs épiques sont toujours organisés autour d'événements prioritaires tels que les naissances, les décès, les meurtres, les mariages, le patrimoine, les évasions et les arrivées. Traditionnellement, la littérature et le théâtre ont réussi à traiter une technique pour inclure ces événements aux frontières d'une œuvre qui a commencé et qui s'achève. Les séries télévisées, qui représentent autrement une innovation critique dans la culture pop contemporaine, échouent toujours, en ce sens qu'elles ne parviennent toujours pas à établir des relations anormales <x0-> avec la fin.

La fin d'un tel travail devrait être imaginée comme “irs sont” ou comme un point de développement où les changements en cascade ne peuvent ni être contrôlés ni prédits. Disons simplement, une destruction noire “qui absorbe le monde narratif du travail. Comme l'œuvre elle-même se rapproche de l'Assomption, les effets de celle-ci apparaissent largement à travers les déformations des personnages, aux yeux des spectateurs qui sont conscients de la façon d'agir, ou du fait qu'elle approche de sa fin.

À cause d'une illusion, appelons-le interprétation, on confond souvent la fin de quelque chose avec Sélectionner La Bible. Condamnation), qui n'est que la dernière partie d'une pièce, d'un film ou d'une histoire littéraire, où les cordes de la fable se combinent et les cas sont expliqués ou répondus. C'est le problème. Peine...dans les romans ou dans les films policiers, où la fin correspond à identifier les tueurs (et la Narrathia elle-même est une aventure intellectuelle visant à éclairer un mystère).

Dans la vraie vie, son rôle Peine, en particulier dans des contextes où beaucoup de personnes sont impliquées, serait la fin de la guerre, ou la révolution, comme un événement qui affecte de nombreuses personnes de toutes sortes, couches et profils simultanément. Pour des séries comme “Jeu de throns” vous pouvez considérer comme une conclusion logique le moment où quelqu'un s'assied, légalement, sur le trône des épées. Mais le couronnement d'un roi ne suffit pas pour s'attaquer à toutes les obscurités et mettre fin aux conflits qui les accompagnent. Les personnages avec lesquels le spectateur a été identifié au fil des ans ont aussi besoin de fermetures individuelles; mais toutes ces conclusions individuelles ont besoin, à leur tour, d'un “théor” qui unit.

La fin la plus naturelle de ces travaux complexes serait dans les médiasOu la fin sans punition. Le public serait soudainement informé que la série ne va plus continuer ou, plutôt, que “transmission live” du monde narratif, pour nous ici, ne se poursuivra pasCela nous ferait admettre, au moins, que de telles séries d'années ressemblent plus à notre monde que nous ne nous en souvenons. Ce résultat imprévu se produit parfois lorsque la production reste sans financement ou échoue commercialement. Imaginons que c'est un roman perdu par les derniers bandages, qui pourrait être la moitié d'un chapitre.

Comme je l'ai dit, les personnages à l'écran ou au texte ne savent pas “que l'œuvre touche à sa fin; mais nous, en tant que téléspectateurs ou lecteurs, savons habituellement et nous vivons cette fin comme la métaphore de la mort. Cela peut être la mort catastrophique d'un monde entier; mais cela peut aussi être votre mort, comme sujet de perception du monde. Après tout, de telles séries ne sont rien de plus que des reproductions intensive N Verbial De vraies situations narratives que nous prenons dans notre vie quotidienne; et que la solution ne peut venir que de votre sortie. Ce sera probablement une raison de plus, que nous avons du mal à accepter la fin à moins que cela ne vienne comme conventionnel, sous la forme de “, contes de fées de notre santé”, ou “et ils vivent heureux toujours après. ”

Combien plus quand nous, en tant que téléspectateurs, nous nous rendons compte que les personnages ne sont pas tous partis et que la saleté gaspillait leur trou noir n'absorbait pas leur existence, mais seulement la vertu d'être reproduits de manière créative. Un vieux “episode Lost” ou “Sopranos” nous pouvons toujours retourner voir les héros faire les mêmes choses, en disant les mêmes mots dans les mêmes endroits et avec les mêmes conséquences; dans ces espaces naturels, Décès Il sera incarné comme incapable de sortir du piège de la répétition. Même lorsque nous n'avons aucun doute sur la nature artificielle de l'objet, nous faisons toujours l'expérience d'un personnage différemment, quand nous savons que les “s prendront fin”. Cet effet de fond affecte certainement l'analyse suivante du travail, et je veux dire ici seulement ceux qui construisent leur succès sur la narration tension, comme cela. Des romans policiers.

Extrait de la page Web Peizage.