Juego de Tronos: Tales en el pelo

(Sólo un mini-patrocinador in first paragraph of writing)

Una larga serie de televisión, El juego de Tronos operacionalesx1 confianza, seguido alrededor del mundo, está terminando, y el público, antes de que aparezca el último episodio, está expresando decepción de varias maneras. ▪x2 Este no es el fin que esperábamos, como no es el fin de los héroes de la serie Y escuchas esta opinión y la lees casi por todas partes, en todos los foros y niveles de crítica; incluso la encuentras en las mareas que intercambian caracteres entre ellos (§x4 título) Espero desértica esto, realmente lo hago fielmente, dice el Eunuch Warys, justo antes de ejecutarlo; siendo violentamente la muerte a bajo costo, para deshacerse de un carácter excesivo. )

Algo así como la misma expectativa ansiosa y la misma decepción ha sucedido con otras series exitosas en el pasado: de <x0 títulosoprano seleccionx1⁄4 en <x2 títuloPerdido Aunque tales producciones atraen la crema de guionista y talento directorial, todavía parece imposible para el equipo de autores y productores encontrar soluciones satisfactorias al arco naturista, tales como dar a los espectadores una catarsis comparable a lo que sienten cuando la tragedia de Shakespeare o Tolstous termina.

Evidentemente, las razones tienen que ver con la estructura misma del zanger, que se expone de acuerdo a líneas narrativas relativamente abiertas y con muchos personajes, como las ágatas y los ciclos épicos en el folclore; pero se predice final En un momento, a diferencia de las sagates y los ciclos épicos, que generalmente no tienen un comienzo y fin específicos, pero más se organizan libremente alrededor de un número de héroes centrales. Si el mundo de tal obra refleja más o menos fielmente las estructuras y los ritmos del mundo real, debe terminar una vez, no sólo, sino también terminar de una manera Significado.

El fin de una larga serie de televisión multiplano o larga es, de hecho, un factor muy presente Disfruta de este trabajo del público (en el sentido de que no se levantará para ir al baño cuando la película se quedan cinco minutos para terminar); aunque el fin, en sí mismo, o como el fin del mundo narrativo, no es (no) parte de la narrativa. Pero tú, como lector o como espectador, desde el momento en que Lo sé. Que la serie está a punto de terminar, comienzas a percibir diferentes historias, interpretando cada una de ellas como una escalera que se pone al final.

Y este resultado distorsiona, incluso refleja eventos en sí mismo, y sobre todo caracteres; a diferencia de lo que sucede en la realidad histórica. El mundo es naturalmente más pequeño y más económico que la realidad; y necesariamente más lógico, incluso cuando es irracional o fantástico. Si un serial ha pasado varios episodios, para mostrarte como un personaje de ac está siendo entrenado para convertirse en KillerEntonces, lógicamente esperas que este personaje cometa un asesinato tarde o temprano. Es así. La cobra de Chekhov, que debe ser despedido en el acto final, si el público lo ve en el escenario durante el primer acto.

Si al comienzo del drama, entonces, esta cobra viene como un elemento simple de la decoración, durante el acto final su moneda irradiativa viene de crecer, hasta que distorsiona no sólo el estado del objeto sino también las expectativas del público. Y este cambio de estado reduce enormemente la distancia al final (al menos con el fin esperado del público). Los personajes en el escenario o en la pantalla o en el texto no saben nada que el final se acerca; pero el público (respector, lector) lo sabe. Incluso cuando estás leyendo una novela de 500 páginas y ves cuán pocas páginas has dejado, tus expectativas como lectores cambian. Cuando una serie de ocho años se ha dejado con dos episodios, una cosa es cierta: su decepción del consumidor.

En historias simples, como cuentos de hadas, operan una fórmula relativamente fija: el más joven de los hermanos se casa con la hija del rey, o la niña huérfana descubre que es una princesa, etc. Un hombre grande, creo Tolstoy, dijo que muchas novelas terminan casándose con protagonistas, aunque deberían estar allí. EmpiezaSin embargo, los narradores épicos siempre están organizados en torno a eventos prioritarios, como nacimientos, muertes, asesinatos, matrimonios, patrimonio, escapes y llegadas. Tradicionalmente, la literatura y el teatro han logrado procesar una técnica para incluir estos eventos en las fronteras de un trabajo que tiene comienzo y fines. La serie de televisión, que de otra manera representa una innovación crítica en la cultura pop contemporánea, todavía fracasa; en el sentido de que todavía no logran construir relaciones anormales con el fin.

El fin de tal trabajo debe ser imaginado como <x0 títulos son hechosx1⁄4 o como un punto de desarrollo donde los cambios en cascada no pueden ser controlados ni predichos. Digamos, una destrucción neta de la obra que absorbe el mundo narrativo de la obra. A medida que el trabajo en sí se acerca a la Asunción, los efectos de esto aparecen ampliamente a través de las deformidades de los personajes, a los ojos de los espectadores que son conscientes de cómo actuar, o del hecho de que está cerca de su fin.

Debido a una ilusión, vamos a llamarla interpretación, a menudo confundimos el fin de algo con Seleccione La Biblia. Condena), que es sólo la última parte de una obra, una película, o una historia literaria, donde las cuerdas de la fábula se combinan y los casos se explican o responden. Ese es el punto. Castigosen novelas o en películas policiales, donde el fin corresponde a identificar a los asesinos (y la propia Narrathia es una aventura intelectual dirigida a iluminar un misterio).

En la vida real, el papel de este Castigo, especialmente en contextos con muchos involucrados, sería el fin de la guerra, o la revolución, como un evento que afecta a numerosas personas de todo tipo, capas y perfiles simultáneamente. Para la serie como Juego de garras cerradas1⁄4 Usted puede pensar en una conclusión lógica en el momento en que alguien se sienta, legalmente, en el trono de las espadas. Pero la coronación de un rey no es suficiente para abordar todas las líneas de oscuridad y para terminar los conflictos que acompañan. Los personajes con los que se ha identificado el espectador a lo largo de los años también necesitan cierres individuales; pero todas estas conclusiones individuales necesitan, a su vez, un <x2 confidencialtheor seleccionadox3⁄4 que une.

El fin más natural de estas obras complejas sería en los medios de comunicaciónO el final sin castigo. Al público se le daría de repente la noticia de que la serie ya no continuará o, más bien, que <x0 confianzatransmission live wonx1 título del mundo narrativo, para nosotros por aquí, no continuaráEsto nos haría admitir, al menos, que tales años - larga serie se asemeja a nuestro mundo más de lo que recordamos. Este resultado imprevisto ocurre a veces cuando la producción permanece sin financiación o falla comercialmente. Imaginemos que es una novela que está perdida a los últimos vendajes, que podría ser la mitad de un capítulo.

Como he dicho, los personajes en pantalla o texto no saben que el trabajo está llegando a su fin; pero nosotros como espectadores o lectores generalmente sabemos y experimentamos este fin como la metáfora de la muerte. Esa puede ser la muerte catastrófica de un mundo entero; pero también puede ser su muerte, como el tema de la percepción mundana. Después de todo, tales series no son nada más que reproducciones intensivo I n Verbital Situaciones narrativas reales que tomamos en nuestras vidas diarias; y que la solución sólo puede venir de su salida. Esta será probablemente una razón más, que tenemos un tiempo difícil de aceptar el final a menos que esto venga como convencional, en la forma de неx0 título, cuentos de hadas de nuestra salud (0)x1 título, o неx2 confianza y ellos viven felices para siempre.

Cuánto más cuando nosotros, como espectadores, nos damos cuenta de que los personajes no están todos desaparecidos y la suciedad desperdiciado su agujero negro no absorbió su existencia, sino sólo la virtud de ser reproducida creativamente. Un viejo неx0неepisode Perdido significadox1⁄4e o неx2⁄2⁄4esopranos obtenidosx3 confianza siempre podemos volver a ver a los héroes hacer las mismas cosas, diciendo las mismas palabras en los mismos lugares y con las mismas consecuencias; dentro de estos espacios naturales, Muerte Será encarnado como incapaz de salir de la trampa de la repetición. Incluso cuando no tenemos ninguna duda sobre la naturaleza artificial del objeto, siempre experimentamos un personaje de manera diferente, cuando sabemos que <x0 títulos llegarán a un fin logradox1 contacto. Este efecto de fondo ciertamente afecta el siguiente análisis del trabajo, y aquí me refiero sólo a aquellas obras que construyen su éxito en la narración de la tensión, como eso. Las novelas policiales.

Tomado de la página web Peizage.