Teatro, avidità, ignoranza e deliri in azione

A seguito dell'intervista a Edi Rama's “Opion” con i giornalisti (parte del Teatro Nazionale), il m'u solleva ancora una volta una domanda sollevata in circoli giornalistici sul primo ministro. Il punto è quello che domina i progetti Rama del crollo di monumenti culturali come lo stadio del teatro: il ladro avido che vuole tanto denaro per il potere e il potere per il denaro o la malattia delirist Minoman, che pensa che la storia inizia con esso?

Ci sono alcuni che insistono che dovremmo dimenticare le pecore e la storia.

Guarda la contea di Parigi! Te lo dicono. Là Rama è stato in grado di iniziare la storia da zero perché era un terreno vergine dove poteva mostrare tutte le sue ambizioni, l'amore e la visione della città come se l'avesse e questo è ciò che brutto ha fatto. Guardate il decadimento di tutte quelle ville storiche nel Blocco, sulla Via Lambsan, e d'altra parte, per costruire edifici banali là con l'unico criterio - tanto della zona di vendita a larghezza e altitudine. Sembri bellissima, sembri avere qualche pretesa di fare storie oltre alla storia della bruttezza di questa città? Tuttavia, a questo punto i partigiani della pecora, che non negano il ladro all'interno, intervengono e dicono che i ladri hanno avuto e hanno l'Albania, ma che nessuno è nemmeno riuscito a abbattere oggetti come il teatro o lo stadio. C'è qualcosa di più da dire su di loro e ricordare che l'argomento Vangjush Dakos, quando ha detto Veliera è stato fatto per i turisti che verranno dopo trecento anni per visitare Durres.

Personalmente, sono perplesso su quello che dominano a Rama, l'avida impresa di cemento Rama/Dush, o il megalismo megamania e mitoman che penso stia lasciando una traccia nella storia. Penso anche che non abbia senso chiedere chi dominano, perché sono già due lati della moneta, dove nessuno di loro può fare senza l'altro. Ma una cosa che posso dire è da quella storia che Rama sta ripetendo perché non vuole e non sa come imparare da essa. Un narcisista megalomano può fare cose buone, ma mai quando la malattia si unisce nel calcolo per rubare e all'ignoranza.

Lo spettacolo “Opion” di giovedì, i giornalisti ospiti sono stati presi non abbastanza con l'intenzione di rubare dal progetto teatrale. Per illustrare la mia tesi, direi quelle “Fusha” indietro, finalizzate a rubare, anesteticamente danno al progetto danese “ “perché prendono la luce e lo spazio di cui hanno bisogno; e che Rama non si preoccupa nemmeno di esso, rafforza le tesi di chi dice: dimenticare il deliro, basta guardare al furto. Il dibattito, tuttavia, si è concentrato maggiormente sulla parte culturale del progetto: la necessità o meno la conservazione dell'edificio storico. E proprio qui Rama ha rivelato la sua più profonda ignoranza, che, insieme al furto, non può mai fargli fare cose buone.

Chiedeto da Fevziu da quale argomento un oggetto come il Teatro Nazionale è stato introdotto ai monumenti culturali nel 2000 e ora è stato rimosso per crollare, Edi Rama ha risposto che 20 anni sono passati da allora. Questa risposta (nessuna risposta) non può essere data senza essere “ignorant” (rapidamente ignorante) come un ex consigliere è stato un tempo chiamato da una professione di architetto.

Il primo ministro, che è stato sia sindaco che ministro Kulture, non ha ancora imparato che la lista di oggetti che sono monumenti storici arriva, non riducendo, ma aggiungendo ad una città non governata dai talebani, perché la storia si muove avanti, il che significa oggi. Dobbiamo proclamare monumenti culturali e molti oggetti del socialismo, mentre quelli più anziani diventano ancora più preziosi come il buon vino. Non solo, ma il primo ministro ha chiarito che ha rimosso come monumento la cultura e l'ex edificio del Comitato Centrale e la Piramide (che lascia solo l'asfalto di boulevard) perché intende trasformarli, mettendo una grande cappa sulla testa e i secondi passi per giocare ai bambini, appare secondo il progetto Vinnie Mass.

L'invidia o la malattia psichiatrica dominano il mio lavoro? Non importa a me. La cosa importante qui è che abbiamo a che fare con profonda ignoranza emotiva ed emotiva, sia razionalmente sull'importanza dei monumenti culturali.

E questo è legato ad un altro incriminatore che ha manifestato il primo ministro lo spettacolo di giovedì, nel rispetto dell'intero “advice ̧x1> di Mark Tuen: “Tutto ciò di cui hai bisogno in questa vita è l'ignoranza e la fiducia e poi garantisci il successo

Quando i giornalisti gli hanno detto che ha rovinato un monumento culturale (che parla dello stadio), ha risposto: <x0m> La cultura è stata tutta l'Ansamli, non solo lo stadio Secondo questa saggezza, se togliamo un pezzo di un monumento culturale, non è diventato vulnerabile. Poi, per smascherarsi alla fine di quel principio che se dovessi distruggere il carattere dell'intelligenza e dell'intelligenza mancanti, ha cominciato a dire che non ha rotto l'oggetto di Bozio, perché è l'unica cosa preziosa dell'oggetto, lo hanno messo nello stadio: “Sic fa gli italiani, da cui imparo, e tu non impari l'ipo3>, ha aggiunto mocking reporters.

Non voglio parlare qui del fatto che per abbattere una struttura protetta, devi cambiare completamente la legge che l'ha resa una struttura protetta. Questo è ciò che spero che il giorno arriverà quando una giustizia veramente indipendente sarà esposta alla sua indagine. Voglio sottolineare ancora una volta l'aspetto dell'ignoranza del nostro primo ministro.

Una delle cose più fondamentali che un ex ministro Kulture e un ex sindaco hanno bisogno di sapere sui monumenti culturali è il fatto che c'è una regolamentazione che protegge gli oggetti che sono monumenti culturali, dove, tra l'altro, le distanze (da loro) sono da conservare in modo che possano irradiare il loro valore, per cui sono conservati, la loro bellezza. E questo tizio e il suo Casamont hanno messo la vecchia facciata nel nostro nuovo stadio come un giocattolo, spostandola in casa sua.

Un'altra cosa. Dove lui e Casamont hanno visto queste azioni in Italia con monumenti culturali. In Cassamont Firenze, lo stadio “Artemio Franzi±x1> dove si esibiscono le partite della Fiorentina è nel 1931 ed è considerato un simbolo dell'architettura del XX secolo in città. Ed e' fuori dal centro storico. E al centro, quando un sindaco ha avuto l'idea di cambiare un po' dell'uscita posteriore della Galleria ufficiale, per mettere lì un tipo di riparo, secondo il disegno di un noto architetto giapponese, tutti gli artisti si sono alzati e lo hanno fermato.

Non c'è niente di più terribile dell'ignoranza in azione, dice Goethe. Aggiungete ad esso sia l'avidità di rubare da Rama e gli oligarchi intorno a lui, e la malattia incurabile delirio della persona che pensa che la storia inizia con esso, e immaginate come Tirana si presenterà, che è anche diventato imprevedibile e disabitabile. /Panorama /