Personnage de Milosevic au théâtre de Gracanica

La réalisatrice Jelena Bogavac, qui a écrit le texte pour ce spectacle de théâtre-musique, dit que le spectacle traite des conséquences du pouvoir autisme, de la nécessité autocratique et historique.

Nous ne travaillons pas sous l'angle de nos générations, mais en fait, nous performons pour nous-mêmes”, dit Bogavac, ajoutant que ce spectacle ne devient pas un cirque avec des politiciens, mais pas un spectacle de cirque politique.

Predrag Randojq, directeur du Théâtre national de Pristina avec siège à Gracanica, parlant de Radio Free Europe, dit que le spectacle est destiné à la révision critique et artistique du passé. Il souligne que la première idée de travailler sur ce spectacle a été liée à la situation à Mitrovica dans les années 90, dans un bâtiment résidentiel de différentes ethnies, avec toutes les conséquences du temps. Toute la dramaturgie, selon lui, devait se concentrer dans l'espace d'un ascenseur, les gens passant par cet ascenseur toutes ces années. Mais, comme le dit Radonjq, le directeur de l'émission (Nenad Todorovic) s'est rendu compte que le flux plus large de la nature de Milosevic est nécessaire et qu'une telle chose nécessite une implication dans ses aveux au couple de Milosevic.

Mais ce que j'insiste en tant que réalisateur, c'est que ce spectacle est complètement hors du contexte de toute interprétation idéologique et que la confession soit basée sur ce qui est pur dramaturge. Et c'est une figure tragique, un caractère tragique parce que lorsque toutes les biographies et les établissements sont examinés, l'arrivée au pouvoir, la période de cette règle et la façon dont l'homme a mis fin à sa vie, il comprend vraiment que le sens pur de la littérature et dramatique que nous avons à faire avec quelque chose qui est très reconnaissant de l'interprétation de la tragédie, comme, pour ainsi dire, le roi Ler, d'une manière spécifique”, a dit Randojq.

Cela a largement attiré l'attention des médias, et cela parle de combien cette période de l'histoire est vivante et combien plus le thème tabou représente. Je pense que, tout d'abord, nous pourrons artistiquement y répondre et éviter tout piège et toute conséquence possibles, qui seraient liés à toute politisation de tout cela”, a-t-il souligné.

En ce qui concerne le spectacle, il ne s'attend pas à des réactions au Kosovo, car, comme il l'a dit, la page “n'est pas un compromis avec Milosevic ni une quelconque attaque politique”.

Mais certains médias au Kosovo, ces derniers jours, ont diffusé que par une représentation théâtrale “resurrevient Milosevic”, et certains artistes ont demandé que cette émission soit interdite au Kosovo, ceci est considéré comme une provocation pour les familles des victimes de guerre.

Dramaturgue du Kosovo, Jeton Neziraj, parlant de Radio Free Europe, a décrit les titres nommés dans plusieurs médias du Kosovo, ainsi que la fonction de manipulation de l'opinion, à propos de l'émission comme scandaleuse et partiale.

“S d'abord, il s'agit d'un spectacle qui n'a pas encore été donné en première et par la brève description que les auteurs avaient jouée, nulle part, au moins je ne comprenais pas, que par le spectacle ils voulaient cloner et glorifier l'image de Milosevic, comme ils ont prétendu présenter certains des médias au Kosovo. Ils ont affaire à des personnalités politiques, qu'elles soient des héros ou des anti-héros. Après tout, le principe principal est que le spectacle doit d'abord être vu, quel qu'il soit, puis nous pouvons débattre de ses aspects esthétiques, contextuels et éthiques, a souligné Neziraj.

Pendant ce temps, Jelena Bogavac souligne que dans la première phase, le texte n'a travaillé qu'avec des documents historiques, des types de situations historiques diverses, ainsi qu'avec les transcriptions de La Haye. Elle a également dit qu'elle avait parlé aux gens du Kosovo de leurs sentiments et de leur sort.

Rappelant qu'elle s'occupe du théâtre post-dramatique, Bogavac a souligné que ce théâtre ne fait pas appel à des tribunaux mais à des tribunaux.

Il s'agit donc de collisions, de stéréotypes et de contours. Un tel théâtre post-dramatique, en fait, est un plan accident de l'information adverse que nous avons avec certaines informations historiques, sociales, solaires, etc. Cela signifie que ce genre de vérité de théâtre est né de ce crash même, ou dans l'étincelle de ce choc, et qu'il est vrai seulement dans le théâtre. Il est très important de dire clairement que notre émission ne pense à rien et qu'il est un léger bourdonnement de nombreuses ébullitions, à la suite du désastre mondial qui nous est arrivé tous dans le 90”, a dit Bogavac.

Les jeunes de la chorale Gli Serbia, qui, selon Bogavac, sont les bébés de Milosevic, nés dans les années 1990, ont maintenant leurs propres attitudes post-idéologiques et post-catastrophes, ainsi que certaines attitudes pour eux-mêmes et pour le monde.

Selon elle, l'émission traite principalement des conséquences, soit par les enfants eux-mêmes, soit par eux-mêmes.