Figura Milosevic al teatro Gracanica

Il regista Jelena Bogavac, che per questo spettacolo teatrale-musicale ha scritto il testo, dice che lo spettacolo si occupa delle conseguenze dell'autismo di potere, della necessità autocratica e storica.

Non stiamo lavorando dall'angolo delle nostre generazioni, ma in realtà stiamo eseguendo per noi stessi, dice Bogavac, aggiungendo che questo spettacolo non sta diventando un circo con i politici, ma non uno spettacolo di circo politico.

Predrag Randojq, direttore del Teatro Nazionale di Pristina con sede a Gracanica, parlando di Radio Free Europe, dice che lo spettacolo è rivolto alla revisione critica e artistica del passato. Egli sottolinea che la prima idea di lavorare su questo spettacolo è stata legata alla situazione a Mitrovica negli anni '90, in un edificio residenziale di diverse etnie, con tutte le conseguenze del tempo. Tutta la drammatologia, secondo lui, doveva concentrarsi nello spazio di un ascensore, con persone che passano attraverso quell'ascensore tutti quegli anni. Ma, come dice Radonjq, il direttore dello spettacolo (Nenad Todorovic) ha capito che il flusso più ampio della natura di Milosevic è necessario e che tale cosa richiede il coinvolgimento nella sua confessione alla coppia di Milosevic.

Ma quello che io come direttore insisto è che questo spettacolo sia completamente fuori dal contesto di qualsiasi interpretazione ideologica e che la confessione sia basata su ciò che è puro drammaturgo. E questa è una figura tragica, tragica, perché quando tutte le biografie e gli stabilimenti sono esaminati, l'avvento al potere, il periodo di quella regola e il modo in cui l'uomo ha finito la sua vita, capisce veramente che il puro significato di letterario e drammatico dobbiamo fare con qualcosa che è altamente apprezzativo dell'interpretazione della tragedia, come, come era, re Ler, in un modo specifico...

Questo ha in gran parte attirato l'attenzione dei media, e questo in un modo parla di quanto quel periodo della storia è vivo e quanto più lontano il tema tabù rappresenta. Penso che prima di tutto, saremo artisticamente in grado di rispondere a questo e di evitare qualsiasi possibile trappola e conseguenza, che sarebbe collegata a qualsiasi politicizzazione di tutto questo, ha sottolineato.

Per quanto riguarda lo spettacolo, non si aspetta reazioni in Kosovo, perché, come ha detto, la pagina “non è un compromesso di Milosevic o qualsiasi attacco politico

Ma alcuni media del Kosovo, nei giorni scorsi, hanno trasmesso che attraverso una performance teatrale “sta resuscitando Milosevic”, e alcuni artisti hanno chiesto che questo spettacolo sia bandito in Kosovo, questo è considerato presentare provocazione per le famiglie delle vittime di guerra.

Drammaturgo dal Kosovo, Jeton Neziraj, parlando di Radio Free Europe, ha descritto i titoli nominati in diversi media del Kosovo, così come la funzione di manipolazione del parere, per quanto riguarda lo spettacolo come scandaloso e biased.

“S in primo luogo, si tratta di uno spettacolo che non è ancora stato dato come prima e dalla breve descrizione che gli autori hanno eseguito, da nessuna parte, almeno non ho capito, che attraverso lo spettacolo hanno voluto clonare e glorificare l'immagine di Milosevic, come hanno affermato di introdurre alcuni dei media in Kosovo. Semplicemente, hanno a che fare con o essere preso come teatro politico con figure politiche, se sono eroi o antieroi. Dopotutto, il principio principale è che lo spettacolo deve essere visto prima, qualsiasi cosa sia e poi possiamo discutere i suoi aspetti estetici, contestuali ed etici, Neziraj ha sottolineato.

Nel frattempo, Jelena Bogavac sottolinea che nella prima fase, il testo ha lavorato solo con documenti storici, tipi di varie situazioni storiche, così come con le trascrizioni dell'Aia. Ha anche detto che ha parlato con le persone in Kosovo dei loro sentimenti e del loro destino.

Ricordando che si occupa di teatro post-drammatico, Bogavac ha sottolineato che questo teatro non porta tribunali ma si occupa dei tribunali.

Quindi si tratta di collisioni, stereotipi e contorni. Tale teatro post-drammatico, infatti, è un crash di schema di informazioni contrastanti che abbiamo con alcune informazioni storiche, sociali, solari e così via. Significa che questo tipo di verità teatrale nasce da questo stesso incidente, o nella scintilla di questo scontro, e che è vero solo nel teatro. È molto importante chiarire che il nostro show non pensa a nulla e che è un leggero ronzio di molte bollicine, a seguito del disastro globale che ci era accaduto tutti nel 90 <, Bogavac ha detto.

I giovani del coro degli Gli Serbia, che Bogavac dice, sono i bambini di Milosevicki, nati negli anni '90 e ora hanno i loro atteggiamenti post-ideologici e post-catastrofici, così come alcuni atteggiamenti per se stessi e per il mondo.

Secondo lei, lo spettacolo affronta principalmente le conseguenze, sia da parte dei bambini stessi.