Enver Hoxha photo: Comment j'ai géré ça. Voici l'histoire de la dernière photo

Petrit Kumi est un vieux photographe de ceux qui ont pris la première photo de l'Albanie dans les années 1990. Souvent photographié comme il devrait l'être et non comme il l'était vraiment, il a voyagé presque partout dans le pays et depuis plus de 15 ans a été une photographie personnelle de l'ancien dictateur, Enver Hoxha.

Aujourd'hui, bien qu'un homme d'âge, il est parti, pas l'instrument écrit dans la lumière, mais avec un changement: Maintenant je l'utilise pour le plaisir. Maintenant ce ne sont pas les gens en contact, c'est la nature. La famille Kumi a été entourée de caméras, sa femme a également été photographe, et le couple Kumi a hérité de cette profession de leurs enfants. Aujourd'hui, il réside au cœur de l'ancien bloc, dans une zone où seulement avec un sac dans sa jeunesse a été mis dans un sac pour photographier la famille du chef de l'époque, Enver Hoxha.

Le réaliste de milliers de photos montre dans une interview sur Day étant photographié sous la dictature, combien la vie heureuse se reflétait quand ce n'était pas. Une histoire de commerce, entre devoir et censure. Et une confession au dernier portrait de l'ancien dictateur Hoxha.

Kum, quand avez-vous réalisé que la photographie serait votre métier ?

J'avais fini Liceu pour la peinture et commencé à travailler dans un magazine de mon temps avec la mise en page. Là, il a travaillé un photographe plus âgé qui, pour le bien de la vérité, a bu un peu d'alcool et est devenu un problème et a souvent été critiqué par les réalisateurs. À ces moments-là, j'ai été forcé de prendre ma caméra et de prendre des photos. La photo a également été prise dans la chambre noire à notre époque. Ce processus de chambre noire pour moi est une expérience sans fin. Parce que c'est là que j'étais excitée et préoccupée par la façon dont ce film se produirait, que ce soit comme je le voulais ou non.

C'était les années"50-55 quand j'ai commencé à prendre des photos et j'étais toujours amateur. Après 1955, ma photo commença à l'aimer. Je me suis davantage impliqué dans les activités sportives et je leur ai donné l'appétit d'entrer dans la vie des gens, d'aller au village ou de participer à une activité. Puis j'ai commencé à sortir et à servir à l'étranger. Je suis souvent allé en Union soviétique à l'époque.

Comment l'Albanie a-t-elle été photographiée contre l'Albanie réelle?

Mais il y eut des changements, car j'étais involontairement influencé par les orientations et la propagande de l'époque, et c'était une propagande remarquable. Pendant ces années, les gens étaient fermés. Vous ne pouviez pas prendre une photo d'une femme portant ses deux doigts sur son genou. C'était aussi poli d'observer la règle. Même quand quelqu'un est venu à vous avec une telle fin vous lui avez dit que vous en aviez besoin sous votre genou pour être d'accord. Au sein de cette éducation politique, il y avait des gens très rigides qui ne pouvaient pas diriger la caméra et la considéraient comme étrangère et effrayante, pensant à l'endroit où leur image allait aller. J'ai souvent dû fuir vers Kukes ou Gjirokastra. Nous avons pris des photos de tout le monde, et j'ai porté le vaseline dans le sac pour couvrir leurs blessures. Il n'a pas fallu souffrir sur ton visage. J'ai réussi à agir comme des acteurs. J'ai un mineur de Bulqiza qui est un homme d'affaires puissant aujourd'hui; quand je l'ai mis dans le magazine, ils m'ont dit où vous avez eu cet acteur. La façon dont je l'ai composé était un cadre cinématographique. Je la couvrais avec la baignoire. Ce sont les trucs que j'ai obtenus de la littérature étrangère.

Cela pourrait-il être considéré comme une faute professionnelle”?

Ça pourrait être un peu.

Comment êtes-vous devenu un photographe important pour la direction du temps?

D'abord, ils ont apprécié mon travail, des photographies du terrain, des paysages socialistes - des usines, des constructions de palais, depuis que je les vois aujourd'hui. Mais alors il était important qu'ils disent que nous étions le pays le plus riche et le plus heureux du monde, et je devais l'amener comme le voulait ce leadership. Je prendrais la tête en regardant ma photo en essayant de sortir aussi magnifiquement qu'il était. À cette époque, ils ont choisi des gens de différentes professions et compris, le meilleur. Il (le dictateur) a choisi à la fois Bahchevan et le boucher et le cuisinier. Cela était vrai dans d'autres pays comme la Russie ou la Chine. Ils ont particulièrement apprécié mon travail dans le magazine. J'ai travaillé sur des magazines, jusqu'au directeur photo de l'ATSH.

Quand êtes-vous entré en contact avec Enver Hoxha ?

J'étais en service à l'extérieur de Tirana, et dès que je rentre à la maison, je trouve la femme inquiète qui était venue sur des bouts de papier, disant que le lendemain dimanche, je devais aller chez la famille Hoxha. On m'a dit que vous iriez dans cette porte à un moment donné et que je commençais à m'inquiéter de la façon dont je le ferais.

C'est pour quelle année ?

À la fin des années 60, quand j'étais assez âgée pour grandir professionnellement. Je suis allé là-bas après avoir traversé ces longs couloirs et j'ai attendu deux ou trois heures. J'ai rencontré la femme de Hoxha, qui voulait de belles photos. Après avoir pris les premiers coups, j'ai été soulagée de mes émotions. Parce que tu dois comprendre une chose, ce n'était pas facile d'être devant lui. Le test a été réussi, et la famille a apprécié toutes les photos.

Et après les premières photos ?

Puis, dans toutes les activités, j'étais une photographie qui le suivait, tant lors de voyages à l'étranger qu'à l'intérieur du pays. Je me souviens quand je leur ai dit une fois, en 1978, que j'en avais marre de mes reins, ils m'ont dit: “Viens ici parce qu'il a un médecin avec lui” Tu n'aurais pas dû me manquer, et on a été forcés, on ne pouvait pas dire non. On était comme des soldats.

Tu étais juste photographe ou tu as eu une relation un peu amicale ?

Ça ne peut pas être une question d'amitié.

Comment s'est-il comporté devant la caméra ?

Actrice. Ça ne lui dérangeait pas. En plus, c'était un homme beau, et il ne me dérangeait pas, parce qu'il n'avait pas une mauvaise photo.

Quel a été le moment le plus embarrassant pour vous ?

Les visites étaient d'une grande fatigue physique. Je cherchais un point spécial et personne ne pouvait m'imiter. Mon souhait était de prendre ma photo et de la mettre dans la maison. Le moment embarrassant a été la dernière photographie d'Enver Hoxha parce que j'ai reçu un message quand j'étais chef de la photographie à l'ATSH en 1984. Je devais aller chez Enver Hoxha et prendre une photo. J'ai reçu une commande spéciale, et une des chambres est retournée au studio.

Pourquoi avez-vous fait le studio ?

Je ne savais pas pourquoi à l'époque. C'est ainsi que moi et mon beau - frère, qui ne vivons plus et qui m'avons fait une grande expérience. Je l'ai pris pour réparer mon éclairage parce qu'il était spécialisé dans cette partie. J'ai attendu 13 jours pour qu'Enver Hoxha vienne prendre la photo.

Qu'est-ce qui a pris 13 jours ?

Je n'arrivais pas à comprendre. Quelqu'un a dit qu'il était trop occupé, quelqu'un d'autre a dit une autre raison. Mais j'étais seule dans cette pièce. Je suis allé à 21 h et je suis resté jusqu'à 14 h tous les jours. Je suis allé le matin et les gardes m'ont dit, “ne vous inquiétez pas qu'aujourd'hui je pense que ce sera” Le 13, il est venu avec sa femme et escorter Sulo Gradec. J'avais préparé le studio en testant deux employés qui étaient longtemps comme Enver, parce que je devais compter l'éclairage pour un grand homme. J'avais pris plusieurs photos d'autres personnes pour calculer l'éclairage selon le calendrier. Après je ne pouvais pas faire la même lumière à 10 ou 14 heures. Le nexmija m'a dit: “Allez, mains” Mais il était absurde qu'il m'ait tenu 13 jours pour avoir une belle image et m'ait finalement dit: “Donne-moi tes mains.

Comment avez-vous eu cette photo ?

Plusieurs leçons que j'avais apprises m'ont aidé. J'avais déjà fait une visite en Chine, où la photo de Mao Ce Dunh m'a montré quelques trucs qu'il avait avec Mao pour la photographie. Il a d'abord eu une conversation avec lui, lui a parlé de la croissance économique, ou de quelle heure sera-t-il, et s'il la garde bien. Cela l'amena dans l'humeur et lui apporta une vue plus souriante, et il fut soulagé de l'idée de prendre des photos. Et quand j'ai fait face à Enver dans ces moments, j'ai vu qu'il était un peu sous contrat et j'ai dit: “Mon ami Nexmije, mais si nous prenons ces enfants et les mettons autour de” alors je me suis souvenu de la photo chinoise. Je ne pouvais pas parler d'agriculture et d'économie que personne ne me quittait, mais j'ai mieux réfléchi à ces mots. La réponse de Nexmije était nerveuse: “Et vous le débranchez”, il a dit, “Je dis serrer la main, vous cherchez des enfants” Quelqu'un d'autre a écouté et joué. Dans 10 minutes, les enfants sont arrivés. J'ai pris le plus petit et je l'ai mis sur ses genoux. Le nexmija me dit: “Qu'est-ce que tu fais ?” Enver a été relâché, et je lui ai dit d'aller plus loin. D'habitude je l'ai pris de mes épaules pour décider où il était le mieux pour la lumière, mais cette fois on m'a permis de la toucher. C'est là que j'ai réalisé qu'il était malade. Et sur le flanc droit, personne ne le touche. Dès que j'ai pris la photo, je leur ai dit de retirer les enfants et de les enlever immédiatement. À cette époque, je lui ai également donné le célèbre portrait qui a été utilisé de nombreuses années. La peur était comment ces films allaient tourner. Ils étaient délicatement colorés film Solions parce qu'ils n'ont jamais fait une erreur. Quand il est sorti, j'ai aimé être bon. C'est là que j'ai été libre. Tout cela a été fait dans leur labo parce qu'ils ne vous ont pas laissé aller ailleurs. Puis son compagnon les prit et partit pour Paris pour le timbre. Ils ont utilisé cette photographie quand il est mort le 11 avril 1985. Quand Enver Hoxha fut séparé de sa vie, les gens de la famille vinrent chez moi et dirent: Je leur ai dit qu'ils avaient tout eux-mêmes. Nous y sommes allés et nous avons choisi ce qui était le mieux et la première page est sortie sur “La Voix du Peuple”. La dernière photo a été prise par moi. Même dans l'album, je l'ai nommé la dernière photo. Pendant cinq à six mois, il est mort.

Et avez-vous photographié la cérémonie de la mort ?

Ne lui demande pas. Ça fait mal aux gens. Du monument de Skenderbeu à l'Académie des Arts, il y avait une colonne de deuil.

Et Nizemija qui prend des photos de toi ?

Je ne l'ai pas traité. Il y avait deux officiers qui étaient aussi des photographes qui l'ont sorti.

Qui isoleriez-vous comme le caractère de “

Je travaille depuis 30 ans dans le magazine “Après l'année 85, j'ai été emmené de force à l'ATSH, qui était le plus grand point de référence à la photographie, à l'intérieur et à l'étranger. Enver Hoxha n'a plus vécu. Ramiz Alia, que je croyais très, très difficile à photographier, avait pris sa place.

Peter, avez-vous le mal du pays pour cette fois ?

Non, je suis juste nostalgique. Je n'ai plus le temps. J'aimerais l'avoir aujourd'hui. Je veux photographier les gens. Thii poursuit, capture leur psychologie, jeune et vieux. Je veux mettre tout le monde sur la photo. Toutes les personnes que je photographie avaient des amis. Je me suis fait des amis, puis je les ai photographiés. Parce qu'ils ont été contactés.

Quelle est l'importance de composer une belle image ?

C'est très important, parce que la photographie devrait être un réalisateur de sa photo. Je me souviens d'une fois quand je suis allé à Përmet pour prendre quelques photos pour la convention Permet. Là, toute la nuit, j'ai pensé à ce que je ferais pour avoir une photo spéciale. Je pensais qu'étant donné que c'était la ville des fleurs, je prendrais un enfant qui, avec une fleur dans sa main, est dirigé vers le Partisan à un monument qui est là.

Et je l'ai fait. La photo s'est avérée magnifique. J'ai tellement aimé cette photo qu'après un moment on m'a dit qu'elle allait s'étendre et qu'elle allait être placée dans le bureau d'Enver Hoxha. Cette photo est toujours là. Ici, ma photo a rendu l'idée belle. L'enfant qui donne des fleurs au gagnant. /Jour/