C'è un altro mondo, parallelo e talvolta catturato.

Questa intervista è stata condotta in giapponese dopo aver scritto il romanzo dello scrittore Murakami. Venti anni dopo la morte di mia sorella, il narratore continua ad essere ricordato a lei.

Perché quella morte era così terribile per lui?

Ci sono tre tipi di ferite emotive: quelle che guariscono rapidamente, quelle che guariscono lentamente, e quelle che rimangono con voi fino alla morte. Credo che uno dei compiti principali dell'ossessione sia il più profondo e dettagliato possibile con le terze ferite, quelle che rimangono per sempre. Perché sono cicatrici che, per meglio o peggio, definiscono e modellano la vita di una persona. E le storie di quelli efficaci, possono mostrare dove si trova la ferita, definire i suoi confini [esattamente, la persona ferita non sa nemmeno che esiste una cosa simile, e lavorare sul suo trattamento.

Il momento più drammatico della confessione è posto all'interno di una grotta vicino al Monte Fuji. Cosa ti ha fatto scegliere quella posizione?

Sono sempre stato ossessionato dalle grotte. Ho visitato molti di loro durante i miei viaggi in tutto il mondo. La grotta del Monte Fuji era una di loro.

La sorella del confessore, Komi, gli dice che i personaggi del “Lisa in Wonderland sono sicuramente lì. Un tema nella confessione e attraverso il romanzo è la confusione della differenza tra reale e irrealistico. Infatti, si potrebbe dire che questo à ̈ un soggetto che permea tutta la vostra creatività . Cosa ti fa tornare a quell'idea?

Mi faccio la stessa domanda. Quando scrivo romanzi, realtà e irrealisticamente mescolarsi tra loro. Non è come ho intenzione di farlo, e non lo dico nemmeno quando scrivo, ma più cerco di scrivere sulla realtà in modo reale, più diventa irrealistico il mondo che costruisco. Per me, il romanzo assomiglia a una festa. Chiunque voglia entrare, entra e chi vuole andarsene può andarsene quando vuole. Credo che i romanzi abbiano quella forza trainante dal senso della libertà.

Quando la Com scende verso il buco del coniglio, rivela una stanza segreta e circolare. Quella stanza ha un significato simbolico per te? O è la verità andare in un altro mondo?

La mia visione di base del mondo è che subito dopo il mondo in cui viviamo, con cui siamo familiari, è un mondo di cui non sappiamo nulla, un mondo non familiare che esiste con il nostro. La struttura di quel mondo, e il suo significato, non può essere spiegata in parole. Ma il fatto è che esiste, e a volte ne prendiamo un po', totalmente per caso.

Il “Lisa nel mondo delle meraviglie è stato anche il punto di riferimento per il resto del romanzo? Sei ossessionato da Lewis Carroll?

Dubito che ci sia un bambino che non sia stato toccato dal personaggio di Lewis Carroll. Credo che i bambini siano attratti da lui perché il mondo che descrive è completamente autosufficiente, una realtà parallela. Non ha apprezzato la spiegazione. I bambini lo sperimentano.

Ci sono anche altre opere nel romanzo, dal “Don Giovanni” di Mozart al “The Great Gatsby” di Fitzgerald. Diventi spesso ispirato da altre opere fino a quando non scrivi?

L'ispirazione originale per il mio romanzo è venuta da una delle storie della collezione “Shiu”, di Akinari Weda, in particolare una storia su uno zombie che torna alla vita. Per molto tempo, ho pensato di estendere quella storia in un romanzo completo. Vorrei anche scrivere qualcosa che serva come host per il “The Great Gatsby.

Pensi che “L'omicidio del Comor” è una rottura dei romanzi precedenti, o un sequel?

Il mio primo romanzo dopo molto tempo che ho scritto completamente nel mio primo sé. In realtà, quello che sentivo era molto forte, e ha mostrato quanto mi mancava scrivere in quel modo. Mi sono divertita a scrivere quel libro. /Periscopio dal New Yorker