Deuxième Guerre mondiale : Comment la Grande-Bretagne a-t-elle combattu Hitler avec des voleurs ?

Il était tard à Londres le soir de 1940, et l'exil autrichien Robert Lucas écrit sur son bureau. Les bombes tombent dans la ville chaque soir, l'armée hitlérienne gagne toute l'Europe, et l'invasion de l'Angleterre apparaît à l'horizon. Lucas dit qu'il se bat pour des âmes allemandes. Il préparait une émission de radio pour les citoyens du Troisième Reich. Ce n'est cependant pas une prière passionnée pour la conscience. C'est une tentative de leur faire rire.

Lucas avait travaillé pour le service allemand de la BBC. Dès le début, le service de radio allemand avait pour but de rompre le monopole de l'information nazie au sein du Troisième Reich.

Les nazis ne pouvaient pas empêcher les ondes radio d'entrer en Allemagne, mais ils pouvaient faire entendre des stations de crime hostiles. Ils l'ont fait dès que la guerre a éclaté. Ceux qui sont pris en prison immédiatement; la peine pour avoir diffusé des nouvelles de stations de radio de pays hostiles est la mort. Les Allemands courageux qui ignoraient la loi devaient éviter d'écouter les auditeurs et les mauvais voisins, et ils entendaient comme s'ils se traitaient d'un froid.

Mais pourquoi avez-vous laissé tomber la satire dans ces circonstances terribles ? Faire de l'argent pour maintenir la moralité britannique peut être une stratégie réussie particulièrement bien mise en œuvre par la BBC sur la série <x0. C'est encore cet homme” [Il est toujours l'homme]. Et la propagande contre l'ennemi ? Et qui risquerait sa vie à écouter une blague à la radio ?

Quand Lucas a commencé à écrire sur son émission “, il n'avait aucune idée s'il y aurait au moins 50 personnes en Allemagne à écouter”. Que son programme, avec deux autres séries satiriques appelées Frau Wernicke et Kurt un Willi, fut commandé en 1940, raconte l'effort ambitieux et expérimental des Services allemands au début.

Ils n'avaient pas assez de personnel, ils avaient de l'équipement et de l'organisation pour accomplir leurs tâches quotidiennes antipropagande. De plus, la radio était encore nouvelle, à ses débuts, et la diffusion dans un pays ennemi était une toute nouvelle expérience. Cela a apporté avec lui l'esprit de créativité et d'aventure. Il est également vrai qu'en 1940, il y avait un certain désespoir. On peut au moins essayer de le dire à la BBC, Lucas.

Les programmes satiriques étaient basés sur une coalition inhabituelle entre la BBC, les responsables de la propagande britannique et l'Allemand opposant Hitler. D'une part, les responsables britanniques ont insisté pour que le message du service allemand sonne “en anglais comme un pudding du Yorkshire”. Mais ils voulaient aussi démontrer une bonne connaissance de l'âme allemande, et la contribution des exilés allemands était nécessaire. Mais la relation n'a jamais été facile; Lucas et ses amis ont souvent été vus avec suspicion.

Perdu dans la traduction

Emission Adolf Hirnschal est une série de lettres de fiction qu'un théâtre allemand sur la ligne de front a écrit à sa femme. Le protagoniste lit les lettres à ses compagnons soldats avant de les envoyer. A l'extérieur, Adolf Hirnschali est dédié à son bien-aimé “Fyhrer”. Pourtant, comme il est énergisé, ses déclarations de loyauté sont aussi claires que le but est : exposer la crémité et les mensonges dans la publicité nazie. Dans sa première lettre après la proclamation de la guerre en Russie en 1941, il raconte à sa femme comment il avait accueilli les nouvelles de son lieutenant qui serait transféré à la frontière russe:

J'ai sauté de joie et j'ai dit : Monsieur le lieutenant, je vous demande la permission de dire que je suis si heureux que nous allons être amoureux des Russes. Notre cher Fuhrer n'a-t-il pas dit il y a deux ans que notre amitié avec les Russes était irréversible et irrévocable? ”

Ainsi, Hirnschal expose l'hypocrisie politique d'Hitler envers la Russie, le tout en toute loyauté. C'est la méthode utilisée par Bruno Adler, un historien de l'art allemand qui avait fui en Angleterre en 1936, pour le spectacle Frau Wernicke. Le protagoniste ici est une femme bien cœur, forte et bavarde qui, à travers des monologues avides, se plaint d'injustice, de rationnement et de contradictions de la vie quotidienne pendant la guerre, même si elle exprime en tout temps une forte loyauté.

Face au soutien persan-naï au nazisme et à la sombre réalité de la vie de la guerre qu'il décrit, les intentions d'Adler sont claires. Une fois, Frau Wenicke demande à son amie pourquoi elle est si contrariée, et elle répond immédiatement :

Sauf si votre mari a dû fermer ses portes et juste parce que votre fils est maintenant avec Wehmacht et que sa coupe est pleine, et juste parce que votre chica, Elsbeth, a dû faire une deuxième année temporaire de travail pour l'État, et pourquoi, comme vous le dites, vous n'avez plus de famille et vous n'êtes pas heureux ?

Notez le ton très ironique utilisé dans ce cas dans “c”.

Kurt und Willi a également été écrit par Bruno Adler. C'est une série de dialogues entre deux amis : un ancien professeur et un fonctionnaire du ministère allemand de la Propagande. Alors qu'ils discutent des événements de guerre dans un café de Berlin, Kurt assume le rôle d'un citoyen allemand naïf. Willi est déjà cynique, opportuniste immoral, qui utilise ces tours et astuces inventés par le ministère dans lequel il travaille.

Ces émissions ont un sens de l'humour qui n'est pas bien traduit de l'allemand en anglais mais aussi de la radio à la presse. Et bien sûr, ils appartiennent à un autre repas. Mais ils soulèvent des questions qui font l'objet de débats animés.

Ces programmes auraient-ils pu avoir un effet? Satira pourrait-elle servir d'arme pour faire voir les choses aux Allemands dans une perspective anglaise et les rendre malades pour la fin de la guerre ? Ça allait ? Le réalisateur de la BBC Noel Newsome avait ses doutes

Les émissions satiriques ont également été copiées par les Russes par Radio Moscou.

Mais il a entendu qui ? Selon Robert Lucas, un grand flux de remerciements - vous avez reçu des lettres d'auditeurs allemands dès la guerre.

La programmation allemande de Londres m'a sauvé du suicide pendant les jours noirs de la guerre d'Hitler, a dit” dans une émission stockée dans les archives de la BBC. Un autre a dit: “est due à BBC et Alone La BBC que j'avais le pouvoir moral de ne pas devenir complice des nazis.” Et beaucoup plus.

Peut-être que ces lettres justifient comme Charlie Chaplin fait avec les atrocités nazies la moralité de la satire. Theodor Adorno a insisté sur le fait que la satire antifasciste n'a pas réussi à capturer ou à décrire la réalité et, pire encore, a ignoré ou banalisé la gravité du national-socialisme. Mais sna se souvient - elle du rire de ce que signifie être humain? N'était-ce pas l'existence de ces programmes satiriques de croire en l'intelligence, et surtout à l'humanité de son public ?

“Comme dans toute autre tyrannie, le national-socialisme était complètement sans humour,” écrit Robert Lucas. /BBC, traduit et adapté par Periscope