L'entretien avec le nobeliste de la littérature, Kazuo Ishiguro: “Je pensais que les livres ne survivraient pas à la période de la télévision”

Kazuo Ishiguro est l'auteur de cinq romans, dont “Les restes du jour”, qui a gagné “Prix de la librairie” et est devenu un croyant international. Son travail a été traduit en vingt - huit langues. En 1995, il l'a pris. L'Ordre de l'Empire britannique pour la littérature, et en 1998 il a été nommé Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres Le gouvernement français. Il vit à Londres avec sa femme et sa fille.

Son dernier roman “Ne me laisse jamais partir” [décollage. Ne me laissez jamais partir” est une histoire d'amitié et d'amour. Enfant, maintenant âgé de 30 ans, Kathy vivait à Hailsham, une école privée d'un village anglais pittoresque où des enfants étaient également envoyés de l'étranger, convaincus qu'ils étaient spéciaux et que leur bien-être était culturel non seulement pour eux, mais aussi pour la société dans laquelle ils allaient participer. Kathy avait laissé derrière elle ce passé idyllique, mais quand deux de ses amis sont rentrés dans sa vie, elle ne résiste plus à la force des souvenirs.

Ainsi, quand l'amitié avec Ruth est ressuscitée, tout comme les sentiments d'une adolescence antérieure pour Tommy commencent à s'approfondir et à la faire tomber amoureuse, Kathy se souvient de son temps à Hailham. Il décrit les événements heureux des garçons et des filles qui grandissent ensemble, dans l'isolement inégalé, même confortable d'eux. Mais il décrit d'autres événements du pashtu - des disputes et des malentendus derrière la sombre façade éducative de Haylsham. Les trois amis sont ainsi contraints de faire face à la vérité sur leur enfance et leur vie réelle.

Quel était le point de départ ? Ne me laisse jamais partir ?

Au cours des quinze dernières années, j'ai écrit à plusieurs reprises des parties d'une histoire sur un étrange groupe d'étudiants dans un village anglais. Je ne savais pas qui étaient ces gens. Je savais juste qu'ils vivaient dans des maisons de fermiers ruinées, et bien qu'ils aient fait des choses typiques des élèves qui se battaient pour les livres, travaillaient sur des essais, tombaient et s'aimaient, il n'y avait pas de campus pour eux ou leurs professeurs. Je savais qu'un destin étrange suivrait ces jeunes, mais je ne savais pas exactement quoi. Dans mes études, j'ai plusieurs parties de ce mémoire, dont certaines remontent à 90. J'aimerais écrire un roman sur mes élèves, mais je n'ai jamais été plus loin que cela; je me suis toujours trouvé à écrire quelque chose de complètement différent. Puis, il y a environ quatre ans, j'ai entendu une radio parler des progrès de la biotechnologie. D'habitude, il a arrêté la radio quand ils ont commencé à parler de science, mais cette fois je l'ai entendu, donc l'incident avec les étudiants a eu lieu dans mon esprit. Je pouvais voir une façon d'écrire qui était simple, mais assez fondamentale, sur la tristesse des conditions humaines.

Ce roman est situé dans l'Angleterre du XXe siècle. Pourtant, il contient un certain disstopi, une dimension fantastique qui se trouve généralement dans les histoires futures [comme Brave New World]. Etiez-vous tenté de mettre le compte dans l'avenir ?

Jamais. C'est peut-être un peu personnel. Je ne suis pas trop excité par les histoires futures. En outre, je n'ai pas assez d'énergie pour penser à ce que les voitures ou les magasins ou ce qu'il y aurait d'autres choses dans la civilisation future. Et je ne voulais pas écrire quelque chose qui serait mal compris comme prophétie. Je préférerais écrire une histoire dans laquelle chaque lecteur trouverait sa propre vie d'une manière ou d'une autre.

J'ai toujours vu la date du roman quelque part dans les années 70 ou 80, ce qui est le temps de ma jeunesse. C'est loin du livre Rolls Royce.Les Restes du Jour. J'ai toujours pensé à l'Angleterre par un jour nuageux, avec des champs justes, avec peu de soleil, des rues sombres, des fermes abandonnées et des routes vides. Sauf le souvenir de l'enfance de Kathy, quand elle pouvait avoir un peu de soleil et de vitalité, je voulais peindre l'Angleterre dreary, avec une beauté cool que je pouvais se rapporter aux zones rurales et aux villages semi-éclairés près de la mer.

Et pourtant, on pourrait dire qu'il y a une dimension de roman, soit un codeur, soit un afantacir. Mais je pense que c'est une autre histoire. C'est plus comme : “Et si Hitler avait gagné?” ou “Et si Kennedy n'avait pas été tué ? Novera offre une version de la Grande-Bretagne qui aurait pu exister à la fin du 20ème siècle, si seulement une ou deux choses avaient changé sur le front scientifique.

Kathy, le narrateur du livre, ce n'est pas presque comme certains des narrateurs passés [comme ceux de Les restes du jour N Quand nous étions les orphelins. Quand nous étions orphelins... Et il semble plus fiable pour le lecteur. C'était une sorte de préconception de votre part ?

Un des dangers que vous devriez considérer comme un romancier est de répéter ce que vous avez bien dit dans le passé, sauf pour leur répétition. J'ai été loué dans le passé pour les narrateurs incroyables, auto-déceptifs et émotionnellement instables. À un certain moment, on peut dire que c'était mon trait distinctif. Mais je dois faire attention de ne pas mélanger mes narrateurs avec mon identité d'écrivain. C'est si facile, dans toutes les étapes de la vie, d'être piégé par des choses dont tu as une fois reçu une haute estime.

Un jour, je n'utiliserai plus ces narrateurs. Par le passé, mes narrateurs étaient incroyables non pas parce qu'ils étaient lunatiques, mais parce qu'ils étaient ordinaires autodignifiés. Quand ils ont regardé en arrière dans leur vie occupée, ils ont eu du mal à voir les choses d'une manière tout à fait correcte. La perception de soi de ce genre est commune à la plupart d'entre nous, et je voulais vraiment explorer ce sujet dans des livres précédents. Mais Ne me laisse jamais partir Ce n'est pas une telle idée de soi. J'avais besoin d'un autre narrateur. Un narrateur incroyable me ruinerait.

Était-ce une expérience différente de l'écriture d'un point de vue religieux, et était-il également difficile d'écrire dans la langue quotidienne des jours-mode que dans la langue formelle du passé?

R : Je m'en fiche quand j'utilise une narratrice. Premier roman publié, Une vue sur les collines [décollage. Une femme montre aussi une vue pâle des collines. En tant que jeune, j'ai utilisé des Narrathors plus âgés qui avaient vécu dans des cultures très différentes de la mienne. Il y a tellement de choses imaginaires qui doivent être faites pour réaliser un caractère inférieur, et qui ne font que faire du sexe une des nombreuses choses à penser et peut-être que ce n'est même pas l'un des plus grands défis.

En ce qui concerne le style, c'est quelqu'un qui l'a dit en Angleterre aujourd'hui, donc j'ai dû le faire bien. Il y a des choses techniques, comme quand les acteurs mettent l'accent. Le défi n'est pas d'atteindre une voix plus quotidienne ou plus formelle. Le défi est de présenter le caractère du narrateur. C'est en trouvant une voix qui permet au lecteur de répondre au personnage non seulement par ce qu'il fait dans l'histoire, mais aussi par la façon dont il parle ou fait.

Ce roman, comme la plupart des autres que vous avez écrits, est montré à travers le filtre mémoire. Pourquoi la mémoire est-elle si importante pour vous ?

J'ai toujours aimé la mémoire. J'aime comment une scène tirée de la mémoire du narrateur se mélange avec toutes sortes d'émotions, et elle est ouverte à la manipulation. Vous ne dites pas simplement aux lecteurs : “ce-et-ce-ça s'est passé.” Vous posez également des questions comme : Pourquoi a-t-elle gardé cet événement à l'esprit en ce moment ? Comment se sent-il ? Et quand elle dit qu'elle ne se souvient pas exactement de ce qui s'est passé, mais elle nous dit encore, combien devrions-nous lui faire confiance ? Et ainsi de suite. J'aime ces choses délicates qui peuvent être faites à travers la mémoire de quelqu'un.

Mais je dois dire que je pense que le rôle de mémoriser dans Ne me laisse jamais partir C'est beaucoup plus différent que dans tes romans. Aux Restes du jour, La mémoire était quelque chose à rechercher par une grande discrétion pour ceux qui tournaient indisposés, pour ces sources de regret et de regret. Mais dans ce livre, les souvenirs de Kathy sont plus probables. Ils sont essentiellement une source de confort. Alors qu'elle perd son temps alors que le monde est vidé des choses qui lui sont chères, ce qui l'attrape est sa mémoire de ses deux compagnons d'enfance.

L'environnement pour le premier chapitre du livre est un dortoir scolaire, où vous avez une bonne compréhension de la pression des yeux et de la conscience des autres en étant des enfants dans cet environnement. Tu as creusé dans ton passé ? Avez-vous eu d'autres sources directes, comme votre fille ?

Je n'ai jamais été en pensionnat, et ma fille n'y va pas aussi ! Mais bien sûr, j'ai creusé dans ma mémoire d'être un enfant et un adolescent. Et bien que je n'ai pas inspecté ma fille ou ses amis, être un parent affecte la façon dont je représente les enfants.

Mais en plus, je ne trouve pas de scène dans cette école en fonction de mes propres événements ou de ma famille. Quand j'écris pour les jeunes, c'est la même chose que quand j'écris sur les personnes âgées, ou tout autre personnage qui est très différent de ma culture et de mon expérience. Je rends impossible de sentir ce qu'ils ressentent et de voir où cela me mène. Je ne pense pas que les enfants me demandent spécialement en tant que romancier. Ce ne sont que des personnages, des personnages, comme tout le monde.

L'environnement scolaire, je dois ajouter, est attrayant parce qu'il est d'une certaine manière la manifestation physique claire de la façon dont les enfants sont séparés du monde adulte, et ils reçoivent de petites informations sur le monde à venir, souvent avec de grandes doses de fraude. En d'autres termes, il sert de bonne métaphore pour l'enfance en général.

Vous avez parfois écrit des scripts, y compris pour le film. Les comtes blancs [Comte blanc] Et vous avez déjà vu votre livre Les restes du jour pour faire un film très populaire. Et toi ? La relation entre le cinéma et le roman ? Est-il productif ou dangereux pour un charpentier de travailler dans les deux choses?

C'est tellement différent d'écrire des romans et d'écrire sur le cinéma. C'est en partie parce que l'écriture de romans est mon métier, mon travail, et je suis un peu un amateur enthousiaste quand il s'agit de scénarios. Une différence clé est que pour le cinéma, l'histoire est essentiellement montrée à travers des images et les mots musicaux sont juste une sorte d'extension. Dans votre roman, les mots sont tout ce que vous avez. Mais ces deux formes d'art ont beaucoup en commun, bien sûr, et il est compréhensible que vous puissiez apprendre beaucoup les unes des autres.

Vous avez dit que j'avais écrit un script.Les White Countys et moi avons travaillé ensemble dans un film publié l'année dernière, la musique la plus triste du monde.Oh. Je m'en vais parce que ça fait partie d'un processus collatéral, de la coopérative. C'est malsain d'écrire des romans tout le temps. Un romancier ne coopère pas comme les musiciens ou les gens du théâtre, et avec le temps, l'absence de nouvelles influences peut devenir dangereuse. Pour moi, travailler dans un film, avec des réalisateurs et des acteurs, et peut-être avec d'autres écrivains, c'était une bonne expérience pour obtenir de l'influence de l'étranger.

Je me demande souvent si les scénarios d'écriture feraient de mes romans des scénarios. Mais je pense exactement au contraire. Quand je regarde en arrière, mon premier roman Une vue pale sur Hills,  Je trouve que quelque chose de semblable à la technique utilisée pour les scénarios. Elle avance de la scène à la scène, avec de courts dialogues, avec de courtes descriptions des environnements, etc. Mais seulement après avoir terminé ce roman, j'ai écrit deux scénarios pour la 4ème chaîne de British Television, et cela m'a fait prendre conscience des différences entre l'écriture et l'écriture. J'ai été déçu par l'idée que je pourrais écrire un roman qui pourrait être un film. Puis j'ai senti que les romans ne survivraient pas comme une forme qu'ils ne seraient pas en mesure de rivaliser avec la télévision et le cinéma s'ils se concentraient juste sur les choses que les romanciers font. Depuis, j'essaie d'écrire des livres qui offrent une toute autre idée de ce que vous pouvez obtenir devant un écran de film ou un écran de télévision. Vous pouvez dire que je veux écrire des romans qui ne peuvent pas devenir des films bien que j'ai été assez pointu pour discuter de l'adaptation possible au film dès que j'ai terminé un livre! Mais quand j'écris, je veux que mon roman soit juste des romans, et les scénarios sont juste pour le film. ) - Quoi ?

Octobre 2005