La entrevista con el nobelista de literatura, Kazuo Ishiguro: Pensé que los libros no sobrevivirían en el período de la televisión

Kazuo Ishiguro es autor de cinco novelas, incluyendo "Los restos del día", que ganó ################################################################################################################################################################################################################################################################ y se convirtió en un creyente internacional. Su trabajo se ha traducido a veintiocho idiomas. En 1995 lo tomó La Orden del Imperio Británico para la literatura, y en 1998 fue nombrado Chevalier de lOrdre des Arts et des Lettres El gobierno francés. Vive en Londres con su esposa e hija.

Su última novela No me dejes ir [scoffs. Nunca me dejes ir Nox0 fue una historia sobre la amistad y el amor. Como niño, ahora Kathy, de 30 años, vivía en Hailsham, una escuela privada de un pintoresco pueblo inglés donde los niños también eran enviados desde el extranjero, quienes estaban convencidos de que eran especiales y que su bienestar era cultural no sólo para ellos, sino también para la sociedad en la que iban a participar. Kathy había dejado atrás este pasado idílico, pero cuando dos de sus amigos volvieron a entrar en su vida, ella ya no resiste la fuerza de los recuerdos.

Así, cuando la amistad con Ruth es revivida, así como los sentimientos de la adolescencia anterior para Tommy comienzan a profundizar y hacerla caer en el amor, Kathy recuerda su tiempo en Hailham. Describe eventos felices de niños y niñas que crecen juntos, en el aislamiento intradicionado-even-even cómodo de ellos. Pero describe otros eventos del pashtu - de contensiones y malentendidos detrás de la oscura fachada educativa de Haylsham. Los tres amigos se ven obligados a enfrentar la verdad sobre su infancia y sus vidas reales.

¿Cuál era el punto de partida? ¿Nunca me dejes ir?

En los últimos quince años he escrito repetidamente partes de una historia sobre un grupo extraño de estudiantes en un pueblo inglés. Nunca supe quién era esa gente. Sólo sabía que vivían en casas de agricultores arruinadas, y aunque hacían cosas típicas de los estudiantes que luchaban por los libros, trabajando en ensayos, cayendo y enamorándose no había un campus para ellos o sus maestros. Sabía que un destino extraño seguiría a estos jóvenes, pero no sabía exactamente qué. En mis estudios, tengo muchas partes de este breve, algunas que datan de los 90. Me gustaría escribir una novela sobre mis estudiantes, pero nunca fui más allá de eso; siempre me encontré escribiendo algo completamente diferente. Entonces, hace unos cuatro años, escuché una charla de radio sobre los avances en biotecnología. Normalmente detuvo la radio cuando comenzaron a hablar de ciencia, pero esta vez lo escuché, así que el incidente con los estudiantes tuvo lugar en mi mente. Podía ver una forma de escribir que era simple, pero bastante fundamental, sobre la tristeza de las condiciones humanas.

Esta novela se encuentra en Inglaterra del siglo XX. Sin embargo, contiene un cierto distopi, una dimensión fantástica que se encuentra generalmente en historias futuras [como el Mundo Nuevo Brave]. ¿Estabas algo tentado de poner la cuenta en el futuro?

Nunca. Tal vez esto sea un poco personal. No me entusiasman las historias futuras. Además, no tengo suficiente energía para pensar en qué coches o tiendas o qué otras cosas habría en la futura civilización. Y no quería escribir algo que sería malinterpretado como profecio. Prefiero escribir una historia en la que cada lector encontraría su propia vida de una manera u otra.

Siempre he visto la fecha de la novela en algún lugar de los años 70 o 80, que es el momento de mi juventud. Está muy lejos del libro Rolls Royce.Los restos del día. Siempre he pensado en Inglaterra en un día nublado, con campos justos, con pocos sol, calles oscuras, granjas abandonadas y caminos vacíos. Excepto el recuerdo de la infancia de Kathy, cuando ella podría tener un poco de sol y vitalidad, quería pintar Inglaterra dreary, con una belleza fresca que podría relacionarme con las zonas rurales y con aldeas semi-religentes junto al mar.

Y sin embargo, usted podría decir que hay una dimensión de novela, ya sea un codificador o afantacir. Pero lo pienso como una historia alternativa. Es más como: ¿Y si Hitler hubiera ganado? ¿Y si Kennedy no hubiera sido asesinado? Novela ofrece una versión de Gran Bretaña que podría haber existido a finales del siglo XX, si sólo una o dos cosas hubieran ido de forma diferente en el frente científico.

Kathy, el narrador del libro, no es casi como algunos de los anteriores Narrators [como aquellos en Los restos del día I n Cuando éramos los huérfanos. Cuando éramos huérfanos... Y parece más confiable para el lector. ¿Era una especie de preconcepción por tu parte?

Uno de los peligros que deberías considerar como novelista es repetir lo que has dicho bien en el pasado, excepto por su repetición. He sido alabado en el pasado por los increíbles narradores autodeceitivos y emocionalmente inestables. En algún momento se puede decir que este fue mi rasgo distintivo. Pero tengo que tener cuidado de no mezclar mis narradores con mi identidad como escritor. Es tan fácil, en todos los pasos de la vida, estar atrapado por las cosas de las que una vez obtuviste gran estima.

No puedo decir que un día no usaré a esos narradores de nuevo si tengo que hacerlo. En el pasado, mis narradores eran increíbles no porque fueran lunáticos, sino porque eran autodignados ordinarios. Cuando volvieron a mirar sus vidas ocupadas, encontraron difícil ver las cosas de una manera completamente correcta. El autoengaño de ese tipo es común para la mayoría de nosotros, y realmente quería explorar ese tema en libros anteriores. Pero... Nunca me dejes ir No es de esa clase de autoengaño. Así que necesitaba un narrador diferente. Un narrador increíble me arruinaría.

¿Fue una experiencia diferente de escribir desde una perspectiva religiosa, y también fue difícil escribir en el lenguaje cotidiano de los días-moden que en el lenguaje formal del tiempo pasado?

R: No me importa mucho cuando uso un narrador femenino. Primera novela publicada, A Pale View on Hills [scoffs. Una mujer también mostró una vista pálida de las colinas. Como joven, usé Narrathors mayores que habían vivido en culturas muy diferentes a las mías. Hay tantas cosas imaginarias que hay que hacer para darse cuenta de un carácter inferior, y eso sólo hace que el sexo sea una de las muchas cosas que pensar y tal vez no es ni siquiera uno de los mayores desafíos.

Por lo que respecta al estilo, bueno, ella es alguien que ha dicho en Inglaterra hoy, así que tuve que hacerlo bien. Hay cosas técnicas, como cuando los actores ejercen énfasis. El reto no es alcanzar una voz más diaria o formal. El reto es presentar el carácter del narrador. Es en encontrar una voz que permita al lector responder al carácter no sólo a través de lo que hace en la historia, sino también en la forma en que habla o hace.

Esta novela, como la mayoría de los otros que escribiste, se muestra a través del filtro de memoria. ¿Por qué la memoria es tan importante para ti?

Siempre me gustó la memoria. Me gusta cómo una escena tomada de la memoria del narrador se mezcla con todo tipo de emociones, y está abierta a la manipulación. No estás simplemente contándole a los lectores: <x0 confianzathis-y esto-esto sucedió. También haces preguntas como: ¿Por qué tuvo en cuenta ese evento en este momento? ¿Cómo se siente? Y cuando dice que no recuerda exactamente lo que pasó, pero nos dice de nuevo, ¿cuánto deberíamos confiar en ella? Y así sucesivamente. Me gustan estas cosas delicadas que se pueden hacer a través de la memoria de alguien.

Pero tengo que decir que creo que el papel de memorizar en Nunca me dejes ir Es muy diferente que en tus novelas. A Restos del día, La memoria era algo para buscar a través de una gran discreción para aquellos giros indispuestos, para esas fuentes de arrepentimiento y pesar. Pero en este libro, los recuerdos de Kathy son más probables. Son básicamente una fuente de comodidad. Mientras pierde su tiempo mientras el mundo se vacía de cosas que son queridas para ella, lo que ella está atrapada es su memoria de sus dos compañeros de infancia.

El ambiente para el primer capítulo del libro es un dormitorio escolar, donde se obtiene una buena comprensión de la presión de los ojos y la conciencia de otros en ser niños en ese ambiente. ¿Has investigado tu pasado en esto? ¿Has tenido alguna otra fuente directa, como tu hija?

Nunca he estado en la escuela de internado, ¡y mi hija no va ahora también! Pero claro que me metí en mi memoria de ser un niño y un adolescente. Y aunque no he inspeccionado a mi hija o a sus amigos, ser padre afecta la forma en que presento a los niños.

Pero además, no puedo encontrar una escena en esa escuela basada en mis propios eventos o mis familiares. Cuando escribo para jóvenes, es lo mismo que cuando escribo sobre personas mayores, o cualquier otro personaje que sea muy diferente de mi cultura y experiencia. Hago imposible sentir cómo se sienten y luego ver dónde me lleva esto. No creo que los niños me hagan demandas especiales como novelista. Son sólo personajes, personajes, como todos los demás.

El entorno escolar, tengo que añadir, es atractivo porque de una manera es una manifestación física clara de cómo los niños están separados del mundo adulto, y se les da pequeños pedazos de información sobre el mundo por delante, a menudo con grandes dosis de fraude. En otras palabras, sirve como una buena metáfora para la infancia en general.

A veces has escrito guiones, incluso para la película. Los Condes Blancos [Cuento Blanco] Y ya has visto tu libro Los restos del día para hacer una película muy popular. ¿Y tú? ¿La relación entre cine y novela? ¿Es productivo o peligroso que un carpintero trabaje en ambas cosas?

Es tan diferente escribir novelas y escribir sobre el cine. Esto es en parte porque escribir novelas es mi oficio, mi trabajo, y soy un aficionado entusiasta cuando se trata de escenarios. Una diferencia clave es que para el cine, la historia se muestra básicamente a través de imágenes y palabras de música son simplemente una especie de extensión. En tu novela, las palabras son todo lo que tienes. Pero estas dos formas de arte tienen mucho en común, por supuesto, y es comprensible que usted pueda aprender mucho sobre el otro.

Dijiste que escribí un guión.Los condados blancos y yo trabajamos juntos en una película publicada el año pasado, la música más triste del mundo.Oh. Salgo de los guiones porque es parte de un proceso colateral, cooperativo. Es poco saludable escribir novelas todo el tiempo. Un novelista no coopera en la forma en que lo hacen los músicos o los teatros, y a tiempo la falta de nuevas influencias puede ser peligrosa. Para mí, trabajar en una película, con directores y actores, y tal vez con otros escritores, fue una buena experiencia para obtener influencia desde el extranjero.

A menudo me pregunto si me importa que escribir escenarios haría mis novelas como escenarios. Pero creo exactamente lo contrario. Cuando miro hacia atrás, mi primera novela, Una vista tranquila de Hills,  Encuentro algo similar a la técnica utilizada para escenarios. Se mueve de etapa a etapa, con diálogos cortos, con descripciones cortas de los entornos, etc. Pero sólo después de terminar esa novela, escribí dos escenarios para el 4to Canal de la Televisión Británica, y eso me hizo muy consciente de las diferencias entre escribir y escribir y escribir. Me decepcionó la idea de que podría escribir una novela que podría ser una película. Entonces sentí que las novelas no sobrevivirían como una forma que no serían capaces de competir con TV y Cine si se concentraran en hacer cosas que hacen los novelistas. Desde entonces, he estado tratando de escribir libros que ofrecen un sentido completamente diferente de lo que puedes conseguir en frente de una pantalla de cine o una pantalla de televisión. Usted puede decir que quiero escribir novelas que no pueden convertirse en películas aunque he estado lo suficientemente afilada para discutir la posible adaptación al cine tan pronto como termine un libro! Pero cuando escribo, quiero que mi novela sea sólo novelas, y los escenarios son sólo para la película. ) - ¿Qué?

Octubre de 2005